מודלי תמונה מגיבים היטב במיוחד לשני סוגי שפה: איך צלם היה מתאר את התאורה, ואיך מצלמה הייתה מתארת את הצילום. הישענות על שניהם היא קיצור דרך לתוצאות שנראות מכוונות ולא גנריות.

שאלו את אוצר המילים של צלם

מונחים כמו "שעת זהב," "אור מפוזר רך," "מוארת מאחור," או "אור סטודיו קשה עם קי אחד" נושאים כמות עצומה של מידע חזותי בכמה מילים - הרבה יותר מדויק מ"תאורה יפה." אותו דבר לגבי שפת מצלמה: "עומק שדה רדוד," "צילום פתיחה רחב-זווית," "צולם בגובה עיניים" - כולם מכוונים ישירות את הקומפוזיציה.

ערימת מילות מפתח עובדת נגדכם

שרשראות ארוכות של תארים מנותקים נקראות כרעש, לא כביום. פרומפט שנוקב בחמישה מצבי רוח סותרים, או חוזר על אותו רעיון בשלוש דרכים, מכריח את המודל לממוצע אותם למשהו עכור יותר מכל בחירה ברורה בודדת שהיה מפיק.

1. 1ציינו תנאי תאורה אחד, בדיוק.
2. 2ציינו מסגור או זווית מצלמה אחת.
3. 3ציינו מצב רוח דומיננטי אחד, לא שלושה.
4. 4קראו את הפרומפט מחדש - אם שני ביטויים סותרים זה את זה, מחקו אחד.

אותה משמעת - רעיון ברור אחד במקום חמישה מעורפלים - חשובה אפילו יותר ברגע שדברים מתחילים לזוז. זה נושא השיעור הבא.